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两个桀骜不驯的灵魂,
一双摩登人物

1930年代早期,弗朗西斯·普朗克在向玛莉-罗尔·德·诺埃尔引荐可可·香奈儿时,形容她“天资颖慧”。这个评价也同样适用于充满灵气的玛丽-罗尔,她们二人的相同之处还远不止于此。

两人的童年往事都扑朔迷离,虚实难辨。香奈儿女士掩去早年悲惨的经历,逐渐发展为一代传奇。玛丽-罗尔身世显赫,从小就受到良好的教育,环境优渥但亲情淡薄,度过了孤独的童年时光。父亲是富有的德国银行家,母亲是法国贵族,祖上可追溯至臭名昭著的萨德侯爵。她那性格古怪的外祖母谢弗涅夫人,马塞尔·普鲁斯特笔下盖尔芒特夫人的原型,对她的成长影响最深。MORE

和嘉柏丽尔·香奈儿一样,玛丽-罗尔始终追随自己的艺术直觉。在她和查尔斯·德·诺埃尔婚后所居住的巴黎市区内一幢华丽花园宅邸里,藏有诸多早期绘画大师的绝世杰作,包括德拉克罗瓦、伦勃朗、戈雅和鲁本斯等等。夫妻二人委托设计巨匠让-米歇尔·法兰克重新设计室内格局——整个空间返璞归真,如修道院一般空寂,珍品家具和诸如稻草和羊皮纸镶板等独特材质,以纯粹的形态呈现,点缀其间。这种极简的室内设计与玛丽-罗尔的衣着风格完美契合。(据米尼耶神甫说,她总共拥有40种不同款式的香奈儿套装,大多为黑色)。

香奈儿女士作为设计师,并不仅仅追求优雅精致,更钟爱和谐的线条和令活动更加自如的简约设计。她匠心独运,将外观与功能巧妙地融合在一起,对摩登作出了新的定义。

玛丽-罗尔与可可·香奈儿一样桀骜不驯,永不妥协,以叛逆是尚,绝不从众。1932年,为了“对抗经济萧条危机”,她佩戴一件璀璨闪耀的羽毛胸针登上《Vogue》杂志的封面,率先支持香奈儿极为大胆的钻石珠宝设计。

香奈儿女士为时尚带来划时代的变革;而玛丽-罗尔作为缪斯和赞助人,之后又以画家和作家的身份,为艺术的发展作出了不可磨灭的贡献。她与丈夫共同保存了一系列杰出画家的佳作,包括布拉克、毕加索、巴尔蒂斯、蒙德里安、贾科梅蒂和曼·雷等。夫妻二人还通过主持巴黎艺文界名流聚会,不断慧眼发掘新人,最著名的成就莫过于发掘了一批超现实主义画家。他们还资助电影作品,扶持作曲家,包括马科维奇、普朗克和斯特拉文斯基……

而香奈儿女士扶持艺术事业的做法则较为低调,例如她安排斯特拉文斯基和他的家人,在自己的加尔什别墅暂时栖身,但事迹不为人所知。早在1924年,她就为迪亚吉列夫导演、毕加索绘制舞台布幕的芭蕾舞剧《蓝色列车》、雷诺阿导演的一部电影以及许多其他作品设计戏服。她与当代的许多诗人和达利、尼金斯基和维斯康提等先锋派艺术家相交甚笃。香奈儿女士还是考克多的亲密挚友,而玛丽-罗尔对考克多毕生心怀爱慕……玛丽-罗尔的浪漫情愫无药可救;可可·香奈儿虽有过好几段如歌如诉的爱情,但终未成眷属,孤独一生。她也曾吐露心声,说没有爱情,女人什么都不是。

撰文:Sophie Brauner
Marie-Laure de Noailles © Henri Martinie / Roger-Viollet

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